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論琵琶與文學的創作

琵琶作為古老而又具代表性的民族樂器,自古就與文學有著千絲萬縷的關系。本文試從琵琶的淵源及它在中國音樂史中的發展入手,對琵琶曲的文學性及藝術性進行舉例闡述,下面我們就以唐代詩人白居易的《琵琶行》為例,看看琵琶與文學的背景關系。

    白居易任諫官時,直言敢諫,寫了大量的諷諭詩,觸怒了唐憲宗,得罪了權貴,后被貶為江州司馬。這使他心境凄涼,滿懷郁憤,次年送客湓浦口,遇到琵琶女,創作出這首傳世名篇。

    《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場但又盛情難卻的矛盾心情的句子:“千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面”。詩中將琵琶女的命運與詩人身世聯系起來的句子(也是詩眼、主旨句):“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”。詩中有四處描寫月亮作襯托的詩句,它們是:“醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月;東船西舫悄無言,唯見江心秋月白;去來江口守空船,繞船月明江水寒;春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾”。

    《琵琶行》善于運用各種生動的比喻描繪音樂形象,不僅以聲寫聲,而且還兼有以形寫聲的特點,即用聽覺形象、視覺形象聯合起來通比音樂,使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時是這樣描述的:“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”。再如,詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境:“間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難”。還如,詩人用自己獨特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界:“別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲”。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是:“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”。運用側面描寫表現琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術境界的詩句是:“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”。《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側面描寫:第一次“忽聞水上琵琶聲”,側面描寫的句子是“主人忘歸客不發”;第二次當“四弦一聲如裂帛”結束彈奏后,詩人用“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”來進行側面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲”,作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”作側面描寫。

    所以,音樂與文學創作有著相輔相成的關系。然而,文學創作又源于它不同的生活基礎和歷史背景,每個特殊、特定的年代都會有不同的時代作品出現,但與音樂的關系是密不可分的。


責任編輯:李強
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