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戲曲發展現狀的幾點思考

戲曲藝術在習近平新時代中國特色社會主義思想的指引下,迎來又一個新春天。戲曲藝術工作者該如何去學習探索、認識理解、領悟踐行,如何做好自身工作、推進新時代中國特色社會主義文藝事業發展,是值得我們每個人思考的問題。

戲曲藝術在漫長的歷史長河發展中,經歷了無數次興衰和變革,它與社會、文化、政治的發展變革息息相關。今天,多元文化的發展、人類文明的發展及科學技術提升和社會的進步,都沖擊著傳統戲曲藝術必然要不斷地繼承發展。而我們看到地方戲曲藝術今天所處的窘境……并非社會不適應,并非群眾不需求,而是我們這些業內人士沒有從自身去認識自己、剖析自己、看重自己、尊重自己。恰恰由于自身的無知,導致了自身的落伍、衰敗甚至自我消亡的境地。傳承傳統戲曲藝術,對我們戲曲人來說,是發展戲曲事業的生命之源、發展之根。而我們今天對傳承的真正認識、理解又有多少?先輩留下來的戲曲之魂、戲曲精神,我們又能了解多少?我們在自身的潛意識中,只知“四功五法、唱念做打、生丑凈旦、幫板尺寸”,就以為自己是一個懂戲曲的內行,豈不知自己對戲曲藝術滄海一粟的認知,欠缺是多么大,需要學習鉆研的東西是那么多。戲曲能不能與時俱進,能不能滿足當下廣大人民群眾精神文化生活需求,關鍵是我們專業人員上進的程度、創新的程度。

我們經常說戲曲藝術是中華民族精神中的優秀傳統文化,它博大精深的藝術魅力經過幾千年傳承發展,今天仍然屹立在世界文化藝術之林,這是戲曲精神所在,是優秀文化的本質所在,是中華民族傳統文化的傳承所在。它的存在是因為有廣袤肥沃的土壤為它不斷培植養育的結果。這得天獨厚的條件就是人民,是人民創造、培育了民族的文化瑰寶。正如習近平總書記在文藝座談會上重要講話中所闡述的:“只有把人民放在心中最高位置,永遠同人民在一起,堅持以人民為中心的創作導向,藝術之樹才能常青。”這是戲曲藝術永不敗落的唯一依靠。

當今戲曲舞臺出現的一些文藝作品,只注重養眼、不注重養心,只注重某些“個別人”的興趣愛好、不注重廣大人民群眾精神文化需求,只注重明星大腕效應、不注重培養更多文藝接班人,這些戲曲舞臺上的浮夸藝術為了能在某個大賽、什么藝術節贏得名次,獲得政績,不惜大投資、大制作、大陣容、大手筆,聘專家、請明星、找團隊、重炒作,可謂是藝術的“通貨膨脹”,形成藝術欺騙、藝術腐敗,事后導致該院團無人演戲、無戲可演的惡性循環現象。真可謂是:“錢花了、獎得了、人走了、戲沒了、留下庫房堆滿了”。這樣的戲曲藝術“形象工程、政績工程”,既違背戲曲傳承規律,斷送了戲曲事業發展,又脫離實際、脫離生活、脫離人民群眾,與“講話”精神嚴重不符,甚至是背道而馳。

為此,我們必須在繼承傳統文化的基礎上,順應時代要求、適應社會發展,辨證地認識它在現實生活中的作用,分辯其中的精華和糟粕;要科學對待傳統文化,嚴格按照行業操守扎根基層、貼近生活、貼近時代、貼近人民,刻苦鉆研、努力創新;不斷滿足人們日益增長的精神文化需求,杜絕急功近利、華而不實、弄虛作假、浮夸操作,正確解決好“給誰唱、讓誰看、為誰演”的問題,把握好文藝到底為誰服務的方向,要敢于拿起“文藝批評”這塊試金石來促進戲曲藝術的發展與進步,創作出經得起歷史、時代、人民考驗的作品來。


責任編輯:張官
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